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  攝影 用光技巧
文章來源:網絡轉載 更新時間:2013-5-26 17:51:59

攝影的靈魂就是用光,就像一個搖滾樂隊,靈魂是重低音貝司。光影的魅力就是無窮無盡的,正如一位大師所說,用光就是把物體雕塑出來。光影就是一個百寶箱,如果運用得當,會給圖片帶來全新面貌。如果影棚里有

 

經典美圖(5張)8-9個主光位,這就不太合理了,因此模仿“太陽”的燈光為止,做到光位盡量統一,廣遠主次分明為最佳的方法。有時不惜用5-6只燈去組織出一個主光源,在影棚中制造一個人工太陽。主光源最好是在家具正上方,并加柔光屏使光柔和漫射,大面積柔光可掃一大片。另用幾只硬光(高瓦秒數的影視閃光燈),根據需要選擇不同孔徑的蜂巢罩在燈的標準套上,遠遠打過去,在家具主體上就會出現幾個很亮的局部光區,這樣就立刻打開了家具的明暗調性,讓人看了感覺很優雅。光性有多種、或柔和、或強烈、或夢幻、或鮮活、或清澈、或朦朧、或火熱和荒涼、或突然、或細膩,或陰暗、或早春、或筆直、或傾斜、或感性、或受控,或平和、或蒼白。如果拍攝臥房家具,想讓氣氛顯得柔和,就可以用柔和的燈光,夢幻般的燈光來去的這種效果,而不要借助低對比度的濾光器。鮮活的光是指反差較鮮明,充滿生機的光,而死氣沉沉的光則是缺乏層次感,沒有影子的。清澈的光要有反差度,又不能太過。

剪影的拍攝技巧

 

 

剪影,作為一種拍攝的方法,可以有非常多的用途,要求拍攝者在創作手法上靈活地運用它,而在創作思路上要有出新出奇,那么如何取得效果不錯的剪影照片呢?

1、充分展現剪影主題的形體特征,將形體與背景生動的結合在一起,可以說,形體是語言,背景是語調,而這種語言有時無聲勝有聲,任憑創作者去揣摩和體會,這也就是剪影照片的妙處所在。由于在剪影照片中,主體基本沒有色彩和細節顯示,所以對主題的形體特征要求就很高,這就需要作者基于后期表現的效果來仔細選擇拍攝角度和主體形態,充分展示主題的外形特征,力求美感和生動。

2、剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來說,我們可以利用日出日落時的逆光,因為這時的光線最柔和,看上去又不刺眼,是拍攝的好時機,一般只有十分鐘左右的時間,另外可以利用室外和室內人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射。

3、曝光要遵循寧欠勿過的原則,依據背景的光亮部分進行點測光,這才能使主體曝光嚴重不足,形成強烈的剪影。

4、當畫面中被攝主體在畫面中所占比例過小,或畫面的空白空間比較單調時,可以創造性地運用剪影作為前景,通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體,同時黑色剪影也不會分散觀眾的注意力。我們甚至可以運用以剪影作為主體的邊框,形成方、圓或變異的各種形狀,使平常的景物具有獨特的畫面形式感,增加畫面的縱深感。

逆光風光攝影技巧:

在數碼風光攝影中,逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產生獨特

 

藝術效果的攝影手法。 逆光是從景物背后照射來的,我們拍攝的對象主體往往是沒有直接光線照射的陰暗部分,因而也就不容易表現出景物的明暗層次和線條,而且反差大、變化多,如果沒有較為豐富的拍攝技巧和經驗,就會造成攝影主體曝光不準確,顯示不出逆光攝影作品的獨特魅力。因此拍攝者在拍攝逆光攝影作品時要能熟練運用、掌握以下技巧。

1. 曝光時要以拍攝主體的曝光量為依據,其余在所不計。如拍攝日出或晚霞時就應以天空或太陽的曝光值為主要依據。

2. 逆光拍攝花卉、植物、人物、動物等輪廓清晰、質感透明的景物時,應選擇較暗的背景予以反襯,曝光時以高光部位為測光依據,以造成較強的光比反差,強化逆光光效,達到輪廓清晰,突現主體的藝術效果。

3. 拍攝剪影效果時,應以明亮的背景亮度作為曝光依據。

4. 由于逆光拍攝時,相機對著強光源,要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋,或者調整拍攝角度以防止眩光產生。最常用的逆光拍攝效果有兩種:一是剪影效果,二是“輪廓光”效果。以下就是在同一時間、地點、題材采用不同拍攝手法而產生截然不同效果的逆光照片。

室內人像攝影用光技巧

人像攝影的用光或者說如何照明,既是一種基本功,又是體現攝影師水平高低的重要內容。與調度人物的姿勢、安排道具和選擇背景相比,用光在人像攝影最終完成的影像上,所起的作用是決定性的。因為攝影本來就是在用光繪圖。因此,攝影師們聚在一起,除了談錢和相機之外,話題往往是使用何種燈具和如何用光之類的事情。

一提到攝影室的用光,就自然地會說到四大樣:

1、主光

主光即決定被攝者照明格局的首選燈光,而其它的燈光則只能起到輔助作用。現代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發出的。之所以采用柔光燈箱,是因為它發出的光線較為均勻,便于控制。所謂的柔光燈箱,其實就是把一只或數只燈泡放入一個箱體里,通過能使光線散射的柔光箱罩(一般由塑料或紡織品制成)對被攝者照明,箱體越大,燈泡越多,功率越強,照明范圍越廣。對于一般的影樓來說,口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據需要進行任意調整,而曝光量的確定就以主光為依據。

2、補光

補光也叫輔助光,顧名思義,它所起的作用就是對陰影進行補充照明,使陰影變得淺淡。其實,補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱,通過照明距離或輸出功率來調整它與主光的光比。如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話,其光比就是1:3,也就是說其結果將得到較深的陰影。如果補光的強度接近主光的話,比方說相差半級光圈的話,那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見,補光的光源可以固定在天花板或墻上,只是通過調整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比,則只能*反復地試驗。

3、背景光

在大多數情況下,被攝者都與背景拉開一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱,而背景比被攝者距離光源更遠,所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話,則背景就會顯得更暗了,結果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話,當然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區別開來的話,則有必要對背景進行單獨照明,于是就有了所謂的背景光。然而,背景光的運用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等,搞得不好就會弄巧成拙,因此,需要對背景光進行反復調整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個無縫的背景,有時會需要使用兩盞燈。

4、頭發光

由于人像攝影技術的發展,所謂的頭發光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光,逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光,不僅使頭發避免成為漆黑一團,而且還能勾畫出被攝者的輪廓,因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法現在已經使用得相當普遍,為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施,不過要注意控制布光范圍,如果照射到鼻子上就不好看了。

上述的四種照明是人像攝影用光的基本方法,這四種方法根據需要可以靈活應用,既可以同時使用4種或兩三種,也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影,所用的光源則是現場的自然光以及反光板,當然,也可以采取自然光與燈光相結合的照明方式。

風光攝影之用光技巧

[2]光是攝影的生命,沒有光線就不可能存在有攝影。攝影的藝術是光影的藝術。大家都知道,風景中的景物和其他東西一樣,有了線的照射,才會產生明暗層次、線條和色調。拍攝風光,主要是以太陽光作為光源。太陽光線是一種變化多端的東西,它照射在景物上,能產生各種不同的效果。它有時強有時弱,而且還會隨著季節和氣候的不同而變化,景物就因為它的不同變化而受到不同影響。因此,我們拍攝景物時,就先要了解每種光線的來源和光線的強弱給予的影響,從而很好地加以運用,才能充分表達景物的光線效果。風光照片拍攝得成功與否,與光線運用得是否得當有很大關系。因此,熟悉光線在景物上的一切變化,是拍攝風光照片的一個關鍵問題。

1、正面光對景物的效果

用正面光拍攝景物,可使景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。但正面光照射在景物上過于平正必須缺乏明暗之分,往往會使景物主體與背景的色調互相混淆起來,缺乏景物的立體效果。

2、側光對景物的效果

利用側光拍攝景物,由于光線斜照景物,景物自然會產生陰影,顯現明暗的線條,使景物有立體的感覺。景物有了立體感,立體瑟背景的色調就不易互相混淆,但拍攝側光景物,要注意陰暗部分色高的深淺,以陰暗部分確定光時間,但最好以中性灰為測光基調,使景物陰暗部分的層次能夠充分顯示出來,使畫面層次豐富。側光是幾種基本光線中最能表現層次、線條的光線,也是最適宜拍攝風光照片的采光。

3、逆光對景物的效果

逆光照射景物,景物中被光線照射的部分,都會產生光亮的輪廓因而就能使物體與物體之間都有明顯的光的界線,不會使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調。因為逆光所造成的這種光亮的輪廓使主體與背景物截然分開,這就是逆光所獨有的特點。

逆光是從景物背后照射來的,我們拍攝的對象必然是沒有直接光線照射的陰暗部分,因而也就不容易表現出景物的明暗層次和線條。但是逆光照射在一切物體的背后,如果物體與物體之間距離不很遠,就有互相反射光線的作用。拍攝逆光景物往往會因光亮的輪廓和鏡頭前面的光照影響拍攝者的視覺,容易造成曝光不足。因此,拍攝逆光景物必然以景物的陰暗部分或中性灰來確定曝光時間,才能充分顯示出景物的層次。另外,逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物體,自然會產生一片強烈的白色反光,為了避免這部分與其他物體色調反差過大,以運用柔和的光線拍攝較為適宜。

4、高光對景物的效果

太陽升至在天空垂直地照射大地時,就是高光。高光是一天中陽光最強烈的時候,因此,光線強烈,陰影必深。同時高光又是從高空垂直照射下來的光線,除了能表現由上到下的陰暗層次外,并不能表現出物體的質感,這種光線不是拍攝風光的理想光源,非必要時拍攝的景物,應盡量避免采用。

5、散射光、低光、反光對景的效果

除了以上介紹正面光、側光、逆光和高光四種基本光線類型之處,有時也要在散射光下拍攝景物。散射光就沒有直接陽光照射,在這種光線下拍攝,被攝的一切物體必須沒有明暗的線條界線,不能產生陰影。因此,我們也就不利用光線來變化景物主體及背景調的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛,不能在景物上產生明暗的層次和線條的美。因此,有時需要拍攝景物而遇到散射光的天氣,那就只有盡可能縮小景物范圍而采取較近距離的中景或局部場面,才可獲得稍為清晰的效果。場面越大,灰暗的氣氛越濃;場面越小,灰暗的色調越小。

 
 
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